Quick While Still

Katherine Bernhardt, Kadar Brock, Mark Gibson, Matt Jones, John Newsom, Wendy White

キャサリン・ベルナール、カダル・ブロック、マーク・ギブソン、マット・ジョーンズ、
 ジョン・ニューサム、ウェンディ・ホワイト

This show is curated by Kadar Brock.

October 30 - November 28, 2009

John Newsom
John Newsom
Kadar Brock shadow cache
Kadar Brock, Shadow cache
Katherine Bernhardt
Katherine Bernhardt
Mark Gibson rainbow cave
Mark Gibson, Rainbow cave
Matt Jones aghost
Matt Jones, A ghost
Wendy White
Wendy White

Quick While Still - クイック・ホワイル・スティル


・動きながら静止しつづけること:動きが生じる場所・装置・基盤・フレームワークからはじめること

・装置:表現の出発点でありながら境界や領域としての像やイメージ

・動きによって、または主題・思想・感情・一連の動きを伝える絵画というメディアに想定され/内在する特質によって


そして、次は枠組である。それは人物、かたち、花、時計、動物、言葉?これらのモノになりつつある絵画、そして同様に、物質としての絵画の特質と行為を写すレンズとしてのモノ。これらの像は、絵画の不名誉な歴史に内包される構造である。


このような機能は「方法は目的を正当化する」という警句にもあるように、まったく補完的なものだ。そして、少なくとも目的ではなく方法に関するものである。すべての主要な絵画は、この方法と目的という古典的な両極の間で変動する。このために、その一方から一方へと移動し、それらを操作し、または言葉がその口調に影響されるのと同様、目的を方法に従わせるという手段がとられてきた。


絵画をイメージから引き離し、お互いは生成し再定義しあう補完的な存在だと言うこともできるだろう。これは、お互いに衝突し、境界がぶれ、入り混じるという、継続して同時に成立する事実を説明するための唯一の方法である。たとえば、カメレオンのように変化する絵画を制作する目的は何だろうか。絵画において木であること、逆に木において絵画であること?例えば、時計はどのように絵画行為を定義、いや、導くのだろう?逆に、どのように絵画行為は時計を特徴づけるのだろう?その結果としての絵画は双方を定義せずに、強烈で刺激的な何かを放ち、早急な成文化と拒絶を越えることができるのだろうか?繰り返そう、これは言語以前のことばである。つまり、方法は目的を、そしてその出発点を正当化するのだ。




Quick While Still


・To maintain stillness in action: to work from a place, a set up, a foundation or framework within which action can occur

・A set up: an icon or image as a starting place but also a boundary or territory through which one can then express

・Through motion, and the supposed/inherent capabilities of the painting medium, of its handling to convey subjective content, a thought, a feeling, a series of movements


What then is this framing; a person, a shape, a flower, a watch, an animal, a word? Painting becoming each of these things and these things likewise standing as a lens through which to understand paint's physical properties and the physical act of painting. These icons stand as structures through which to situate a place within Painting's inglorious history.


These functions are all reciprocal, with one caveat – the means justifies the ends. It is as much, if not more so, about the how, and not about the what. Indeed the whole of that capital painting could be deemed as falling on a sliding scale between the how and the what, with classical extremes at both ends. Here the choice has been made to navigate through one end to the other, to stack them, and decidedly subjugate the what to the how, knowing full well that a word's effect is ultimately defined by its utterance.


One could separate painting from image, and talk about them as reciprocal entities, each becoming and redefining the other. This is only a way to talk about something, to make sense of this simultaneous fact that is continuous always - a rubbing-up-against one another, a blurring of boundaries, and a mingling of interstices. What is the function of making painting exist as a chameleon, for example? What would be the tree-ness of painting, and vice versa, the painting-ness of tree? How does, for instance, a clock define, no, guide its painting-of, and the reverse, how does the painting-of inform a clock? Can the resultant painting un-define both, giving forth something that is intense and stimulating, and beyond an immediate codification and renunciation? Again, this is the word before language. Again a means justifies an end, and in the end, a beginning.


Quick While Still presents the work of New York based artists Katherine Bernhardt, Kadar Brock, Mark Gibson, Matt Jones, John Newsom, and Wendy White. This is Kadar Brock's curatorial debut.